В этой статье, мы создадим сюжет обычного детектива. Сюжет будет придумываться на ходу, для этой статьи. В отдельной статье, я подробно разберу каждый из детективов.
Пишем детектив с чистого листа. И для начала разбиваем его на три акта:
Акт 1 — Начало. 20% текста — создаём преступление.
Акт 2 — Середина. 60% текста — ведём расследование.
Акт 3 — Конец. 20% текста — находим преступника.
Теперь внимание !!! Многие спотыкаются на первом шаге. Между тем, именно первый шаг задаёт темп всей истории и даёт подсказки.
Первый шаг в написание детектива может дать подсказку всей истории.
Как это сделать: Важна не только идея, но и место, с которого вы начнёте. Все сценаристы начинают сначала. Да, все начинают сначала. Это правильно, но сложно. Сложно продумать все комбинации с самого начала. На это уходит много времени и сил. Между тем, я это делаю сходу. Черновой вариант от первого шага до завершения история занимает у меня не больше десяти дней. Сейчас объясню как это происходит.
Первый шаг в написание детектива
Создаём начало за счёт конца Акта 1. То есть, мы с вами начинаем писать с двадцатой страницы. В этом месте у нас переход из Акта 1 в Акт 2. То есть, мы с вами на стыке между преступлением и расследованием.
Наглядно как это будет выглядеть:
Ключевая сцена Акт 1: Бизнесмена убивают за рулём автомобиля!
Эта сцена у нас находится в ключевой точке между концом первого и началом второго акта.
Шаг второй в написание детектива
Бизнесмен убит. Он старше средних лет. Ему за пятьдесят. Задаёмся вопросом: А кто его убил? Это нужно для того, чтобы понять каким будет у нас Акт 3. Если мы придумали преступника, тогда к нему и поведём расследование. А в конце поймаем.
Причин и вариантов здесь может быть множество. Его мог заказать кто-то из семьи, партнёр, криминальная группировка. Большая вероятность того, что его убили из-за денег. Причиной могут быть и простые человеческие чувства, но они должны быть очень сильны раз уж дошло до такого. Поэтому, в качестве мотива убийства лучше выбрать деньги. Это всем и сразу понятно.
Здесь у нас появляется маленькая, но интригующая деталь
А если мы не знаем кто убил бизнесмена?
Как так?! Пишешь сценарий и не знаешь, кто преступник?! Как же выстроить сюжет детектива, если ты не знаешь чем он закончится?
В этом вопросе и заключается изюминка
Если сам автор не знает кто преступник, так ни один зритель этого понять не сможет.
Возникает вопрос: А разве возможно написать законченную историю не зная чем она закончится? Возможно. Я даже рекомендую всем именно такой способ построения детектива. Именно его мы и рассмотрим.
Как это сделать? Как писать детектив не зная чем он закончится!
Ищем этого мерзавца как это обычно делают следователи. Убит бизнесмен. Мы не знаем кто его убил. Всё, как в жизни.
Идём назад от нашей ключевой сцены. Переходим из сцены убийства в самое начало Акта 1 и создаём персонажи, с которыми будет работать следствие.
Жена убитого бизнесмена. Приятная женщина с мягким характером. Любит проводить время с детьми. Дети самое важное в её жизни.
Мы видим и её отношения с мужем. Вот они вместе везут детей в развлекательный парк. Все сцены появления с мужем похожи. Рядом с ними всегда дети. Отдельно от других мы их не видим. Они даже не спят вместе. И это слегка настораживает. Очевидно, что между ними что-то не так.
Брат убитого бизнесмена. Бездельник, работать не любить, недоволен своей жизнью. считает, что брат обязан с ним поделиться своим богатством. У него прекрасные отношения с женой брата. Возможно, даже очень близкие. Но явно этого не заметно. Брат вызывает у нас подозрение. Он завистлив и вполне может оказаться любовником жены.
Пасынок убитого бизнесмена. Мутный тип. Грубый. Чуть что лезет в драку. Нигде вроде не работает, а деньги всегда есть. Ездит на дорогой машине на какие-то тайные встречи с разными и очень неприятными на вид людьми. Отношения у него с отцом не из самых приятных. А мачеху он и вовсе ненавидит.
Каждый из этих троих вполне мог убить бизнесмена. Но кто из троих? Или есть кто-то ещё?
Партнёр убитого бизнесмена. Мы видим сцену ссоры, где убитый бизнесмен ссорится с партнёром по поводу крупной суммы денег. Эта сцена делает партнёра наиболее вероятным претендентом на роль убийцы. Но у нас ещё есть претенденты.
Падчерица убитого бизнесмена от первого брака. Мы видим постельную сцену. Убитый бизнесмен занимается сексом с молодой девушкой. Впоследствии мы узнаем, что она доводится ему падчерицей. А сейчас они говорят о свадьбе. Очевидно, что они хотят пожениться. И эта маленькая деталь делает из жены наиболее вероятную подозреваемую в убийстве.
Закрутим ещё. Когда бизнесмен уходит, падчерица кому-то звонит. Появляется молодой парень. Они занимаются сексом и между делом мечтают о том, что сделают когда у них появится много денег.
В итоге мы получаем ещё двух вероятных подозреваемых в убийстве — Падчерицу и её молодого любовника.
Кто из них? Кого задержит полиция после убийства? Жену? Брата? Пасынка? Партнёра? Или падчерицу с любовником? Подумайте и попробуйте угадать.
Не угадали! Да и не могли угадать. Потому что, у нас скоро появится ещё один подозреваемый.
В Акт 1 — мы создали персонажей, которые по тем или иным причинам вызывают подозрение. С ними может и обязано работать следствие. Но кто убивал мы сами ни фига не знаем. И это просто классно. Зритель голову сломает в поисках ответов. А мы ещё интриги подкинем. Для этого переходим во вторую часть.
Акт 2.
Сцена с убийством. На машине пулевые отверстия. На осколках стёкол видна кровь. Убитый бизнесмен сидит за рулём уткнувшись лицом в руль. Голова в крови.
Согласно жанру да и любым реальным ситуациям, на место убийства приезжают эксперты и следователи. Создаём из них группу.
Два следователя: Мужчина и женщина. Один эксперт.
Почему лучше два следователя, а не один. Потому что следствие будет запутанным, и вам надо будет объяснить куда и по какими причинам следствие двигается именно в эту сторону. Это удобно делать с помощью диалогов между двумя следователями. У вас будет два разных мнения. И вы сможете ими манипулировать при создании различных зацепок в расследовании.
Эксперт вам тоже может помочь. С его помощью легче и быстрее выйти на след киллера.
На место убийства приезжает группа наших главных персонажей из трёх человек. Следователи и эксперт. И тут мы создаём седьмого и последнего подозреваемого.
После осмотра места убийства, следователи возвращаются в отдел. И тут им на блюдечке приносят видеоролик, на котором запечатлен мужчина и убитый бизнесмен. На видео слышно как мужчина в открытую угрожает убить бизнесмена. Оказалось, что мужчина только что вышел из тюрьмы. Он отбывал семь лет за убийство. У нас появился ещё один подозреваемый. Назовём его «Уголовник».
Прекрасно. Вот и развязка. Мужчина арестован. Следователи радуются быстрому завершению дела. Дайте им порадоваться, а потом поставьте перед очень неприятным фактом. Оказывается, что у Уголовника имеется железное алиби. На момент убийства он обедал в ресторане на другом конце города. И это запечатлено на видео.
Уголовник остаётся подозреваемым. Ведь он может являться заказчиком убийства. Но сейчас его придётся отпустить. Против него нет никаких улик.
А вот ни у кого из остальных шести возможных подозреваемых алиби нет.
Что же остаётся следствию? Заняться рутиной. Они должны выяснить кто и за что убил Бизнесмена. Для этого им придётся перебрать все отношения подозреваемых с жертвой. Вот и перебирайте. Ищите, ищите зацепки, которые помогут указать тропиночку к убийце или заказчику убийства. Создавайте ниточки.
К примеру, Уголовник может оказаться родным отцом Падчерицы. Это связь создаст новые вопросы, с помощью которых вы сможете создать новые ситуации и новые зацепки из той части общего прошлого, которое соединяет Уголовника и убитого Бизнесмена.
Что дальше? А что дальше? Самое время оставить вас. Выясняйте, кто убийца. Ведите расследование. Ищите.
В качестве мотива подойдёт любой неожиданный вариант. К примеру, могла произойти обычная ошибка:
Бизнесмен хотел развестись с женой, но в этом случае терял контроль над своей компанией или оставался ни с чем. Поэтому он нанял киллеров, чтобы её убить. На фотографии, которая была передана киллеру жена сидит за рулём его собственного автомобиля.